Под занавес лета Выставочный зал ГМИИ РТ наполнился потоком жаждущих увидеть (повторить?) 2010 год глазами фотокорреспондентов со всего мира. Повод и правда был достойный – с 5 по 21 августа Казань своим присутствием почтила выставка лучших мировых фоторабот ушедшего года. Каждый год, как отмечается на официальном сайте Фонда «Объективная реальность», международное независимое жюри, состоящее из профессиональных фотографов и фоторедакторов СМИ, оценивает работы претендентов в 9-ти различных категориях, представленные фотожурналистами, агентствами, газетами и журналами со всех уголков света. За две недели работы члены жюри отсмотрели рекордное количество фотографий – 108 059. В конкурсе принял участие 5 691 фотограф из 125 стран мира. Фонд «Объективная реальность» совместно с Global United Services уже пятый год подряд привозит выставку лауреатов World Press Photo в Россию, сделав это событие ежегодной традицией, но Казань впервые вошла в список городов, ставших площадкой для демонстрации в «не-столице».
Совсем неслучайно экспонаты были распределены по двум этажам: нижний (он же первый по логике организаторов) представляется некой антологией Беды, верхний – видимо, для успокоения нервов – более радужный и даже местами ироничный. В центре нижнего зала (отчасти напоминавшего «нижний мир» не только в срезе, но и по содержанию) располагался нашумевший портрет 18-летней Айши из Афганистана, которой деспот-супруг отрезал нос. Девушка стала настоящим символом женского движения против насилия в семье. Надо сказать, что остальные работы не уступали по силе воздействия на зрителя и даже впечатляющей способности подвергать шоку. Здесь и фотоистория девочки, больной гидроцефалией, впоследствии умершей в клинике; и множественные виды землетрясения на Гаити; и антиправительственные волнения в странах «третьего мира»; и демонстрация смертельных последствий подпольных абортов, и многое другое. Одиночные портреты, охватывающие своей многозначительностью, и группа фотографий, показывающих в динамике развитие событий – источники сильных душевных переживаний, неожиданно доказывающие наличие самой души у всякого «прожженного» юзера XXI столетия.
Африка и Латинская Америка, страны Азии и Океании, повторяющиеся в трагически-минорном контенте явно наводят на мысль об эпохе постколониальной фотографии. Возможно, это уже неосознанный большинством тренд – показывать ужасы всеохватывающего«востока»/ бывших владений Запада («полюбуйтесь, какие беспорядки творятся в их «независимости»!). Сложно вспомнить фотографии с такой анатомической тщательностью вырисовывающие боль, страдания и унижения людей «запада». Наоборот, одна из немногих «европейских» фотографий демонстрирует нам давку на фестивале любви гомосексуалистов в Нидерландах, что вновь вызывает недвусмысленные намеки на дискриминационную составляющую. В век высоких технологий визуальное становится мощным инструментом оперирования мыслительными процессами «смотрящего» большинства, формирования совершенно конкретных установок в отношении «недемократического» края ойкумены.
Кто-то из посетителей считает полученные эмоции лишними, кто-то – поражается силе преломления абриса настоящей жизни в рамках на стенах. Очевидно, что избалованному зрителю недостаточно художественно выполненных шедевров. Нынешний потребитель, взращенный на культе насилия, ждет мощнейшего потрясения и лишь в таком случае готов признать силу и авторитете Автора - именно поэтому слезы и смерть, кровь и уничтожение ‑ доминирующие в установках Operator’a объекты поиска и фиксации.
В то время, как демократический прицел фотоаппарата пытается по-своему изобличать тиранию и косность бедных стран на первом этаже, на расстоянии лестничного пролета совести предлагается отдохнуть. Живописные побережья, лучшие работы советских мастеров (чьи откровенно трогательные, а отнюдь не вульгаризированные черно-белые снимки наводят на ностальгические воспоминания о пленочном прошлом), самобытные ирландские ярмарки и непередаваемо колоритные дамы на женских боях в ярчайших шелестящих многослойных юбках, слегка подзабытые со времен «В мире животных» из далекого детства крупноформатные профили-анфасы лебедей и северных морских птиц – все это резко контрастирует с предыдущим набором всех человеческих несчастий. И, кажется, не было ни войн, ни бедствий, ни жестокости – однако это ощущение оказывается очередной иллюзией, которой нас подвергает Его Величество Объектив. Совсем как в романе «Баталист» испанского фотокорреспондента Артуро Перес-Реверте: «фотография не может быть невинной. Любая фотография влияет на окружающий мир, на людей, которые попадают в кадр», посетители выставки выходили из дверей Зала какими-то иными. Вектор своей «инаковости», тем не менее, каждому выбирать самостоятельно.
Специально для тех, кто предпочитает дозировать эмоциональные потоки – ссылка на сайт Фонда Развития Визуальной Коммуникации «Объективная реальность», где размещены фотографии лауреатов премии .
2-е место / Искусство и развлечения / серии. Даниэле Таманьи, Италия. Вольная борьба, или la lucha libre, одно из самых популярных зрелищ в Боливии. За последние 10 лет участием в борьбе прославились женщины-борцы Cholitas. Здесь: Кармен Роза и Джулия ля Пасенья участвуют в благотворительном выступлении на школьном дворе. Боливия, 26 июня 2010.
(1).jpg "World Press Foto 2011: эскалатор эмоциональности или новая книга бытия?")
1-е место / События / одиночные фотографии. Рикардо Вентури, Италия, Contrasto. Девочка смотрит, как горит старый Железный Рынок, Порт-о-Пренс, Гаити, 18 января 2010.
Фотографии взяты с сайта
.png)
